Quel lien un biographe entretient-il avec son sujet ? S’emparant de l’histoire de Rosemarie Albach, alias Romy Schneider, Evelyne Bloch-Dano y découvre en miroir l’histoire de sa propre famille : » la biographe » passe de l’une à l’autre, tressant et éclairant ces vies à priori si différentes, l’une exemplaire parce que célèbre, l’autre anonyme et pour cela universelle.
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Beaucoup des lecteurs d’Emile Zola lui manifestent un attachement sentimental tout en s’étonnant de ne rien savoir de lui. C’est qu’il s’est bien peu livré : pas de journal intime, pas de mémoires, une correspondance professionnelle, même quand elle est amicale.
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Tout nous parle dans une maison d’écrivain, pourvu que nous sachions entendre : la minuscule table de travail de Balzac à Passy, les tableaux noirs où s’esquisse l’éphémère sous la main de Cocteau à Milly-la-Forêt, la théâtralité de la demeure d’un Pierre Loti ou d’un Edmond Rostand, êtres fragiles dont les chambres monacales semblent contrédire le besoin de représentation…
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Etrange destin que celui de Flora Tristan (1803-1844) : celle qui restera dans l’histoire comme la Femme-Messie des Saint-Simoniens, la compagne de lutte des ouvriers, socialiste avant l’heure, est née de l’union d’un aristocrate péruvien et d’une bourgeoise parisienne. Celle qui, avant de mourir d’épuisement à 41 ans, parcourant les routes de France pour y prêcher la cause des travailleurs, fut aussi une beauté voluptueuse, arrachant ce jugement à un contemporain : « C’est la Circé antique, moins la baguette ».
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12 récits du Berry
Présentation d’Evelyne Bloch-Dano
Analyse de l’oeuvre.
Analyse de l’oeuvre